雾的成因
“通透”是大多数影友对风光摄影的光线诉求，但笔者独独喜欢雾气的暧昧和那层揭不掉的神秘。壮丽的山川纵然可以震撼心灵，但洋溢着丰富情感的雾气同样可以带来更多的想象。
雾的成因很复杂，事实上是一种运行在地表之上的云。雾是成千上万小水滴的聚集，可以阻挡光线，吸收光线或是让光线不断扩散。雾景有不为人知的美，也是可遇不可求的拍摄时机。
雾气的曝光
雾景不同于普通的风光场景。无论是阴天漫射光条件下的白雾，还是清晨被霞光染红的雾气，它们在画面中都是以高光区域的形态呈现的。
众所周知，相机测光是根据将画面还原为18%中性灰而完成的。如果画面中雾气所占的比例较小，使用平均测光能取得较好的效果。如果画面中雾气所占的比例很大，使用平均测光会使雾气变得灰暗。此时，雾气的曝光类似雪景的曝光，需要对画面中的雾气点测光并增加1/3～1/2档的曝光补偿。
雾气的测光，也应根据拍摄对象、拍摄题材以及画面要传达的情绪进行不同的设定。需要着力渲染雾气的颜色时，可以适当减曝光补偿。需要表达逆光下明快和充满希望的情调时，可以加曝光，提升雾气的亮度，传递迷雾遮阳且光亮即将穿透雾气的仪式感。
用近景增加反差
拍摄雾景时，让许多影友困惑的主要问题是画面的反差不够，立体感不强。此时，可以通过取景和构图的变化来制造画面的反差。
构图时安排一个色彩或形状鲜明的前景，往往可以使画面生动起来，不至于眼前一片朦胧。
拍摄本例的照片时，笔者在草原中找到了一只正在吃草的羊，利用它生动的形态以及逆光下勾勒出的无比鲜明的线条，为画面带来了生机和趣味。
雾中主体的呈现形式
雾气对构图的作用主要体现在其遮挡性上。当自然美景被雾气笼罩时，一些杂乱的画面细节可以被掩盖起来。可以通过拍摄方位的改变来选择雾气遮盖的作用点。雾气不是一成不变的，需要果断地抓住拍摄时机。
在风光照片中，雾气往往不是拍摄主体。在雾气的笼罩下，找寻画面的视觉主体，并且通过雾的作用将其形态和气质升华，才能更好地渲染雾的神秘和美感。
本例照片中，一座不起眼的小山被雾气包裹，虽然细节尽失，但意境悠远，是利用雾气呈现画面拍摄主体的成功范例。
清晨的紫雾
雾气经常在晨曦中弥漫，拍摄日出时总是会碰到这种“坏天气”。此时，不应过早地放弃拍摄。如果雾气仅仅是在拍摄点较近的范围内存在，并不意味着这是一个坏天气。如果日出如期而至，饱满的日光可以穿透雾气，此时雾气可以起到减弱画面反差的作用。通过减曝光处理，可以将画面的暗部细节隐去。以太阳为中心，画面四周的亮度逐渐减弱，画面产生了奇异的暗角。此时的雾气在日光的渲染以及白平衡设定的共同作用下，可以产生紫红色的美丽色调。随着时间的推移，太阳越来越亮，穿破一切，雾气也最终烟消云散了。
神秘的蓝雾
前面多次讲过色温、白平衡设定对风光摄影的重要作用。在清晨和傍晚拍摄雾气时，利用雾气吸收光线和扩散光线的特性，通过色温的变化和错误的白平衡设定，可以让画面呈现神秘的蓝调。这种色调如果和拍摄对象有机地融合，就可以拍出成功的作品。
光线色温的变化以及白平衡设定对雾气的重要作用体现在雾气充斥于的画面。一旦一种色调对雾气染色，则画面中大部分雾气存在的区域也会染色。
由近及远，雾气的层次不断变化，白平衡染色的效果会呈现出鲜明的质感变化。这种变化让人想起中国古代山水画的悠扬意境。如果将这种冷色调与同样冷峻的长城相结合，如本例照片体现的场景，则画面的视觉效果可以更上一层楼。
阴郁的沙尘与黄雾
雾景的一种特殊的成因是沙尘的弥漫。沙尘遮天蔽日的情景在我国的西北非常常见，是环境化的结果。
在这种恶劣的拍摄环境中，需要提炼画面的元素，利用特殊的视觉语言传递严肃的拍摄主题。
本例中的两张照片拍摄于黄土高原上。一张照片是在逆光条件下拍摄的，将太阳收入画面，利用微弱的日光体现沙尘的肆虐和人类的无助。另一张照片则着力表现几株枝叶飘零的小树，利用纤细的树木和黄色的沙尘形成对比，暗示林场和草原的退化。
黄土高原上的沙尘(竖幅构图)两张照片中的黄色成为画面的主色调。这种黄色是暗调的，覆盖大地，遮掩蓝天，显示强大的力度。尘土产生的色彩给画面带来的感染力是沉重而苦涩的，也是其他雾景照片难以企及的。特别是收入太阳的那张照片，天空的太阳已无金黄色，褪化为白色，而且体积缩小了。
长焦拍摄山雾片段
雾气大多在远山中。对于这类拍摄场景，可以使用长焦镜头。长焦镜头具有视觉压缩效果，可以将近景和远景有机地融合在一起。
利用长焦镜头拍摄远山雾气升腾的美景时，收取一些没有被雾气遮掩的近处的清晰元素(如山林、岩石)，不但可以使画面更具亲近感，而且解决了画面因没有重心而缺乏稳定感的问题。长焦镜头的特性使近景和远景的大小关系更加和谐。使用这种拍摄技法，需要借助三脚架稳固相机，因为雾气弥漫的天气往往光线不足，难以手持完成拍摄。
